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赛努奇亚洲艺术博物馆（Musee Cernuschi）坐落于巴黎8区，邻近蒙梭公园（Parc Monceau），它拥有令人瞩目的中国古代艺术收藏，既是中国艺术和考古学的重要中心，也是亚洲文化的主要展示场所。自1898年落成以来，博物馆在漫长岁月中收藏了近14,000件中国、日本、越南和朝鲜半岛艺术作品，是法国第二大亚洲艺术博物馆和欧洲第五大中国艺术博物馆。
赛努奇亚洲艺术博物馆（图片来源：www.cernuschi.paris.fr）
作为亚洲艺术发展的标志性文化遗产，博物馆时常组织多种参观活动和研讨会，呈现中国、日本、越南和朝鲜半岛间的艺术交流，让更多参观者深入地了解馆藏。如今这里收藏有新石器时代的彩陶，商周时期的青铜器、漆器，秦汉时期的佛像，隋唐时期的彩塑，隋唐至宋代的瓷器，明、清、民国时期的中国画等，成为了中国艺术与考古领域的权威机构，同时也是探索亚洲文化的理想场所。
图片来源：www.cernuschi.paris.fr
在这个艺术舞台精彩纷呈的年代，博物馆通过展示不同文化背景滋养下的现当代艺术家的作品，传递东方美学，让参观者培养独特的艺术眼光，认识每一位艺术家、每一笔收藏，以至于领略一个国家深层次的文化底蕴和历史内涵。
图片来源：www.cernuschi.paris.fr
赛努奇亚洲艺术博物馆设于法籍意大利人亨利·赛努奇（Henri Cernuschi）的古宅内。这栋建筑由荷兰裔建筑家威廉姆·博文·范德·博让（William Bouwens van der Boijen）设计建造，具有典型的1840年代意大利北部流行的新古典主义风格。
图片来源：www.cernuschi.paris.fr
博物馆的正门饰有两块马赛克椭圆雕饰，上面的人像分别是赛努奇崇拜的古希腊哲学家亚里士多德（Aristotle）和意大利艺术家达·芬奇（Leonardo da Vinci）。大门的两只门扣上，“二月”（fevrier）和“九月”（septembre）的字样清晰可见，这象征着1848年波旁王朝的覆灭和1870年9月拿破仑三世（Napoleon III）在色当（Sedan）战败后的覆灭。
亚里士多德（图片来源：www.cernuschi.paris.fr）
博物馆内部以一间主厅为中心，厅内最显要的位置安置着由赛努奇在江户（东京）郊外的目黑区收购的4.5米高青铜佛像，窗外即是荫枝簇茂的蒙梭公园。天花板檐壁处镶嵌的字样，叙说着1871年至1873年间赛努奇在中国和日本的几处旅程。整栋建筑在2001年至2005年间经过了全面的翻修，回归了最初的设计理念，扩建了一层的临时展厅并加以修缮了二层的永久展厅。
图片来源：www.cernuschi.paris.fr
亨利·赛努奇是1848年将米兰从奥地利的占领中解放出来的三“英雄”之一，曾当选为罗马共和国的国会议员。革命失败后，他流亡法国。起初，他在巴黎的生活举步维艰，但他于1865年发表的《交换的逻辑》（Mecanique de l'echange）为他赢得了经济学家的声誉，并时常向投资者提供经济咨询。与此同时，他还是一位坚定热忱的共和党人士，曾参与1870年9月4日巴黎市政厅举办的法兰西第三共和国成立宣言。不久之后，埃马纽埃尔·阿马戈（Emmanuel Arago）部长授予他法国国籍。
亨利·赛努奇（图片来源：www.cernuschi.paris.fr）
在艺术评论家西奥多·杜雷（Theodore Duret）的陪同下，赛努奇于1871年9月至1873年1月间，进行了一次环球旅行。在中国和日本游历期间，他了解了众多陌生却富有魅力的文明，为中国和日本艺术所倾倒，于是收购了约五千件艺术品，其中一半为中国文物，多为传世青铜器，这些艺术品成了他收藏的核心。
亨利·赛努奇的护照（图片来源：www.cernuschi.paris.fr）
与此同时，赛努奇从佩雷尓兄弟（Freres Pereire）手中购买了委拉斯开兹街（Avenue Velasquez）上的一块未建的土地，并建造了一座用于居住且展示他亚洲之行得来的收藏品的独栋宅邸。1896年，赛努奇在芒通（Menton）离世，按照他的遗愿，他将这栋宅邸和其中的藏品遗赠给巴黎市政府。1898年10月26日，以他命名的博物馆落成并正式向公众开放。
图片来源：www.cernuschi.paris.fr
中国馆藏
馆内收藏有商朝（The Shang period）青铜礼器和陶器，主要有葬礼和宗祠等祭祀礼仪场所使用的酒器。有些青铜器上的花纹较为简单，只有浮雕线条和网状装饰框缘；有些青铜器的纹饰丰富精美，呈现出各类传说中和现实中的动物图案，如蝉、鸟、夔龙和饕餮等。
商朝的方罍（图片来源：www.cernuschi.paris.fr）
虎形卣/虎食人卣（La Tigresse）
卣，是用来装酒用的器皿。卣以象腿般的后足和蜷曲的尾巴支撑身体，构成卣的三足。卣的把手连接在两边的尖耳朵上，底端略带弯曲。这只青铜虎形食人卣呈深绿色，虎口大张，用前爪抱住一个蜷缩在它怀里的小人，大量由动物图案和夔龙纹构成的装饰浮现于方形螺旋状的底座上，这是商朝末期青铜器的一大特色。
虎食人卣（图片来源：www.cernuschi.paris.fr）
明代佛像（Buddha）
此座镀金立佛铜像是赛努奇留下的遗产之一，佛像底座正面印有宣德皇帝（1426-1435）年间的标识。佛像呈直立状，裙袍与袈裟重叠，褶皱层次鲜明，展现出健驮逻艺术的特征，造型奇特，古朴而庄严。佛像借鉴了不同时代的雕像特点，纪念着到达极乐世界后的佛祖容貌。
明代佛像（图片来源：www.cernuschi.paris.fr）
日本馆藏
日本馆藏共有约3600余件文物，其中包括2000余件青铜器及1600余件瓷器，藏品数量占赛努奇博物馆馆藏的三分之一，赋予了博物馆无可比拟的历史价值。
《春天的温暖》（Chaleur de printemps）
一只睡眼惺忪的母猫躺在紫藤花下，几只幼猫正在争抢它柔软的肚子，还有几只被花香吸引来的蝴蝶围着树纷飞起舞，给画面带来了一丝生气。这幅画处理得细腻而精准，主要体现在猫纤毫分明的皮毛，花朵色彩的过渡变幻，蒲公英叶缘的细齿，及蝴蝶翩跹的翅膀。这幅作品是日本传统绘画的代表作，属于江户时代的“圆山派”，作者川端玉章将十九世纪末期从西方引进的美学应用其中。
《春天的温暖》（图片来源：www.cernuschi.paris.fr）
青花瓷水指（Pot a eau fraiche en forme de cloche）
十七世纪上半叶，陶瓷的烧制和上釉装饰工艺被传入日本，而日本陶瓷艺术的发展和茶道文化密切相关，且深受中国风格影响。
水指是日本茶道里不可或缺的茶具，有些水指是用漆木所制，用来冷却热水，使其降到合适的温度。这件青花瓷水指表面图案丰富，形似日本寺庙里挂着的铜钟，后者同样起源于中国，被用来召集寺庙里的和尚诵经祷告。青花瓷水指中，同样受中国瓷器启发的还包括水指底部、顶部边缘和盖上石狮周围所绘的唐草纹、祥云纹包裹的三爪龙纹、水指中间的凤凰纹，及与铜钟装饰图案相近的浮雕花纹。
青花瓷水指（图片来源：www.cernuschi.paris.fr）
赛努奇曾说道：“艺术是人类共有的语言。”在相距遥远的地缘文明中，当相同的艺术形式或文明符号出现在彼此的历史文物上，这一事实证明了文化从一个大陆到另一个大陆的传播，也证明了文明的同根同源性，而赛努奇博物馆为我们记录了这一切。
开放时间
每周一闭馆
周二至周日：10:00至18:00
1月1日、5月1日、7月14日和12月25日闭馆
门票信息
常设展免费对外开放
临时展根据内容收费
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